迷雾剧场又一部新剧收官——《目之所及》（下文有剧透）亿牛策略。
还是那个味儿，反转和悬疑元素拉满，重重迷雾糅合现实议题。双胞胎顶替身份瞒天过海，有。
男主变装顶替身份/《目之所及》家庭暴力的阴间冲击力，有。
《目之所及》校园里针对女孩容貌的霸凌，有。
《目之所及》婚外恋，第三者离奇身亡，心机男吃绝户，更是接连上演。
《目之所及》话题拉满，剧作逻辑跟不上，与近年国产悬疑剧大势一样，扑得悄无声息。但还有一点亮色，值得一说。陈瑾与王子文，她俩演绎的母女之间那份浓烈的爱恨纠缠，足以让每一个东亚女儿ptsd。恶母专业户陈瑾，她又发力了。
《目之所及》剧外有一梗：两个罗晋打不过两个叶文洁。指的是男主罗晋在剧里一人演一对双胞胎，其妻子曲桐（王子文饰）和岳母沈静（陈瑾饰）刚好就是电视剧《三体》里的两代叶文洁。
《三体》这回，中青两代统帅演一对鬼气森森的活人微死母女。积攒多年的怨气在平静水面下一触即发。
《目之所及》母亲沈静冷言冷语、冷面冷心的恶母之力，由陈瑾稳定发挥。女儿曲桐的人生她一手控制，女儿的话她一句不听。高中时，曲桐陷入霸凌争议，她不问真相先扇一记耳光。
《目之所及》后来，明知男主的身份是顶替假扮亿牛策略，但为了自己的事业助力，她依然逼女儿结婚。
《目之所及》婚后女儿长期被丈夫殴打，加上长时间的恐吓和冷暴力，已然精神恍惚。沈静没有为女儿出头，反而和女婿联手，把女儿送进了疗养院。
《目之所及》事后警察问起，她三两句话轻描淡写解释女儿经受的暴力：“小夫妻闹了一点矛盾，都过去了，都是误会。”而一旁的曲桐一边小心翼翼看她的脸色，一边小声附和“没有家暴”。
《目之所及》当观众气到无语想问“怎么会有这样的妈”，最后谜底揭开，却是她为了女儿杀死了女婿。把女儿当工具当交易跳板，推女儿进火坑，又沉溺于虚假母爱的，是她。为女不惜杀人，又为女服刑的，也是她。
《目之所及》这样沉痛的伤害和母爱，曲桐无福消受。从小母亲严苛的管教，已经让她窒息。如炼狱般的婚姻，也由母亲一手促成。她哭诉完愤怒和恨意，终于决心斩断这段已有34年的有毒母女关系。
《目之所及》女儿离去，沈静一如既往以冷面自持。直到看了那封一心赴死的绝笔信，才第一次认真听女儿的心声，痛哭失声。
《目之所及》母女俩最激烈的一次情绪碰撞亿牛策略，是冷静中的双双崩溃。曲桐一句句控诉：“我恨你。”“你不配做我妈妈。”“我不要你这样的妈妈。”沈静在她身前无声流泪。
《目之所及》一个恨，一个悔。爱恨纠葛，独裁和母爱对冲，零星的爱在多年累积的创伤里遍寻不见。事到如今，想做点什么已经来不及。
客观来说，《目之所及》算不上合格。豆瓣6.8分，多半是看在了两代叶文洁的演技份上。控制欲强的母亲和软弱的女儿，可谓非常经典的东亚母女搭配。抛去剧中的戏剧性，也很容易在身边找到类似的关系模式——恨又难以割舍，爱又难以靠近。
《目之所及》剧评/豆瓣高压恶母沈静，让观众既PTSD又有共鸣，也让陈瑾在这条赛道越加资深。网友都快产生刻板印象了：“一看见陈瑾就害怕。”“她一出场我就知道全剧最窒息的是谁。”
图源：小红书近几年，陈瑾常常在一系列热门剧中露面，当黄金配角，拉大量仇恨。演的一系列控制欲极强的冷面母亲角色，一提起就遭人恨。《都挺好》里，她是一个送儿子出国，给儿子买房，但不给女儿多花一分钱的重男轻女封建妈。
《都挺好》《知否》里，她是心高气傲用鼻孔看人的平宁郡主，也是看不起明兰、一定要拆散姻缘的小公爷母亲。
《知否》她演的母亲，往往冰到有些不通人性，冷到让人有点心理阴影。还经常搭配一款经典的窝囊老公，组成女强男弱范本的原生家庭。如果“恶母角色”有比赛，那陈瑾早已坐上评委席。以至于《我的人间烟火》中，坚持门第观念、要女儿做一个乖乖女的付闻樱，在她的图谱里，已经可以算是个削弱战力的“普通妈”。
《我的人间烟火》近些年，国产剧家庭标配通常是“强势的妈，隐身的爸，创伤的ta”。
在恶母这条赛道里，陈瑾也总是风格鲜明的那一个。
她的那份气质，内娱少有。脸是淡颜，但眉眼有锐气，脸颊消瘦，面部有留白。年轻时，她就自带一股知性的书卷气，随着年纪增长，眼神更显沉静，身上说一不二的权威感越来越重。有人说她是“天选上位者”，确实，她只要往那一站，便已有压迫感。
《目之所及》她演的母亲，也通常是不怒自威的家庭一把手。身为孩子，不用期待她的一个笑脸、一句肯定，有这样一款刀枪不入的钛合金母亲，长大后内心健全已是万幸。在严厉、专制的妈之间游走，陈瑾还是诠释出了差异性。谈到《知否》中平宁郡主的作为，她说那是一种“成见”，因成见，小门小户出身的明兰一切举动，都会被视作钻营的、危险的，
《知否》幕后她去看见人物的性格缺陷，理解人物内心的残留，那些看起来霸道、无理的女性角色，都有来路因由。
图源：1905电影网虽然演技在线，但同一个类型的角色演多了，观众也难免担心她被消耗，被磨损。就怕除了恶母，陈瑾再无亮眼角色。其实，这并不是杞人忧天。许多演员已经证明，同质化的角色演多了，确实容易鬼打墙。比如倪大红在《生万物》里的活爹气质，可以看作《都挺好》里苏大强的复制粘贴。
上《都挺好》，下《生万物》《血观音》之后，惠英红占据了狠女人、贼婆娘赛道的高位。
《血观音》演完《知否》，刘均已成专业渣爹。《目之所及》里演另一个妈的艾丽娅，也已走上了疯狂老太赛道。
《目之所及》现在演员都有了垂类细分。有人不断复刻“都市精英”“霸道总裁”，在不同的片场混万年不变的职场，也有人在硬汉军旅片里度过一生。投资方想要打有成功经验的安全牌，很多演员也乐于躺在舒适区里混日子。张译接连几部作品都在公检法赛道，观众终于看得审美疲劳。
图源：豆瓣顶着重复的人设霸屏终被反噬，观众腻味，“怎么哪里都是雷佳音”。
诚然，演员不论男女，都可能陷入单一类型化的境地。但女演员又有不同。随着年纪增长，叔圈的角色类型依然百花齐放，姐圈姨圈则不然，她们的困境会被迫更进一步。比如陈瑾。
其实，陈瑾身为女演员，早就拿过很多重量级奖项，华表、百花的影后，飞天、白玉兰的视后，都已到手。
只是近些年，越来越在“恶母”中打转。一方面，《都挺好》出圈之后，有大量重复角色找上门来，她只能在这些类似的面孔里选择相对更合理的那一个。另一方面，她也和很多女演员一样，身陷客观上的剧本困境。年轻时，她演过老师、科学家一类的知识分子角色，不同类型的女性形象，尚且有的可选。
《校园先锋》而前些年她说：“我有时候都不想演了。”因为期待的角色很少，她想去丰富角色血肉的动力也越来越不够。
《鲁豫有约》在家庭关系之外，既处于叙事中心又不落于俗套的角色少之又少。前两年，她遇上了最合适的角色——杂糅了书卷气和权威气质的叶文洁。
《三体》不管喜不喜欢电视剧《三体》，陈瑾都是许多观众公认的“天选统帅”。叶文洁是一切发生的起点，她按下改变地球命运的按钮，背叛了全人类，又领导了ETO。她总是一脸冷峻，身上有统帅的理性和威严。
《三体》同时，因为早已看透人性之恶，她的性格底色藏不住平静的疯感，和决绝的慈悲。人类的落日之下，她满目苍凉。
《三体》能遇到叶文洁这样复杂又契合的女性角色，是陈瑾的幸运，也是观众的幸运。然而，国产剧能让陈瑾好好发挥，有威严、有深度又不悬浮的女性角色，实在不多。今年能在《掌心》中看到她演心思深沉的皇帝，已十分难得。
《掌心》可纵观姐圈、姨圈，叶文洁、女帝终究是少之又少，更赶不上叔圈的异彩纷呈。留给她们最多的，是那些数不胜数的母亲。控制的母亲、溺爱的母亲、自私的母亲、委屈的母亲、跋扈的母亲，到近几年出走的母亲……对女演员来说，这其实已经是相对而言很丰满、立体的角色了。这未尝不是一种局限。
鲁豫统计截至2017年于佩尔的丰富银幕形象/《陈鲁豫的电影沙发》想到了今年白玉兰颁奖礼上珍贵的中女时刻。宣布宋佳夺得最佳女主的画面里，闫妮微醺送花，鼓掌微笑。
第30届上海电视节巧的是，闫妮和马伊琍入围的角色都是母亲。闫妮在《小巷人家》中，是在传统家庭里做出勇敢抵抗的母亲黄玲，马伊琍在《我的阿勒泰》里，则是草原上乐天自由的张凤侠。她们都已是新的时代浪潮中的新母亲形象。而宋佳，演的是《山花烂漫时》中的张桂梅。一个在大山中开辟天地、燃烧理想的女性形象。在这里，并非要将两类角色一比高下，而是想说，两者的不同和女演员们的现状形成了某种映衬。
图源：陈鲁豫的电影沙发我们讲述过也听说过各种各样母亲的故事，众多女演员也在“母亲”这一角色中得以安放价值。然而，我们一直期待女演员的选择范围，不止于母亲。就像宋佳的获奖感言说的，这些女演员站在这里，是因为她们有创作的能力，去成就一部作品，一个角色。
第30届上海电视节身处创作高峰的中女们，需要讲述更多“张桂梅”们的故事。在家庭之外，她有理想、有野心、也有失败和痛苦，她就是自己的叙事主线。当这样的女性角色越来越多，当女性创作的范围越来越广，她们的创作才华可以不被浪费。屏幕中的女性，终于回归那四个字：
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